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El fuelle es de Mosalini, el que invita es Cortázar

‘Buenas noches, che Bandoneón’ del compositor argentino Juan José Mosalini reúne grabaciones de los años 1961, 1979 y 1991 con la participación del escritor de Rayuela.

“De manera que Buenas noches, che bandoneón, qué bueno verte bien y en tan buenas manos. No se ponga modesto don fuelle; hágame escuchar sus música mientras yo lo acompaño con vino y tabaco y tantas nostalgias…”, dice con su profunda voz Julio Cortázar en el inicio de la canción ‘Buenas noches, che Bandoneón’, primer tema de este bienvenido disco doble que lleva igual nombre, del bandoneonista argentino Juan José Mosalini.

Cuenta el compositor que tuvo “la suerte inmensa de frecuentar al “Flaco Cortázar” mientras ambos residían en París y lo invitó a participar en lo que fue la edición original de “Don Bandoneón”, disco grabado en Normandia en 1979, inédito en la Argentina hasta ahora e incluído completo en ‘Buenas noches, che Bandoneón’, que viene, en el booket del CD, con una jugosa anécdota que protagoniza el escritor con unas prostitutas parisinas.

El autor de “Rayuela” y “El libro de Manuel” asintió al convite luego de que Mosalini le intrerpretara “Flores negras” de Francisco de Caro en su departamento parisino. “No se qué me vas a proponer pero ahora no puedo negarme”, le dijo Cortázar, quién luego escribió y grabó el mensaje.

El primer CD comienza con ‘Buenas noches, che Bandoneón’, una composición de Mosalini para ese texto de Cortázar, donde ambos despliegan, uno en la voz y el otro en el acordeón, toda la nostalgia que pueden tener dos argentinos en tierras extrañas.

Acto seguido y para cambiar un poco el tono, pero sólo un poco, el músico propone una selección de tangos entre los que se encuentran “El monito”, “Taconeando” y “Mala junta” con arreglos de Leopoldo Federico. Le siguen “Fuimos”, “Tangueada”, una obra propia compuesta para varios bandoneones, “Flores Negras”, “El Marne”, “La Cachila”, “Con el cielo en las manos” de Piazzolla y “Milonga de la tierra y alrededores”, la otra composición propia del disco.

El segundo cd contiene “Ché Bandoneón”, grabado el año 91 en París, que inicia con una versión de “Los mareados”, junto al violinista Antonio Agri. Continúa con “Un fueye en París”, “Divagación y tango”, y “París desde aquí” de Daniel Binelli. Una improvisación propia y ‘El regalón’ de Fernando Tel, figuran como tema 5. “Pumpa” de Mederos, “Pedro y pablo” de Piazzolla, la troileana “Che Bandoneón” y “Recuerdos de bohemia” de Enrique Delfino son el preludio para “Aller et retour I y II”, obra de composición propia.

El disco se completa con 7 “extras” grabados originalmente en acetato en 1961. La historia narra que Mosalini ganó un concurso a los 17 años en canal 13 y un técnico del canal le pidió que grabara unos tangos para probar un micrófono. La grabación estuvo perdida varios años, pero el maestro pudo recuperarla y aquí comparte estas intrepretaciones primigenias.

‘Buenas noches, che Bandoneón’ es el séptimo cd de Juan José Mosalini que sale por Aqua Records. La discográfica promete seguir reeditando la mayor parte de su obra, que alcanza más de quince discos, todos ellos producidos en Francia donde el compositor se radicó a partir del golpe de Estado de 1976.

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Palmas, jaleo y fusión en el latido flamenco de Diego Amador

‘Río de canasteros‘ es la nueva producción del pianista sevillano Diego Amador que acaba de presentar en la Argentina durante la ‘Primera Feria Flamenca de Buenos Aires’ en el TATTERSALL de Palermo.

Entre bulerías, tangos y fandangos, la mayoría de su cosecha y otros ajenos, nos invita a transitar por la actualidad de la música flamenca y sus fusiones con el jazz, sin olvidar las raíces gitanas ancestrales.

La formación musical de Diego Amador es estrictamente no académica, aprendió la música flamenca de niño, guiado por sus familiares casi todos ellos guitarristas.

Pero su virtuosismo en el piano, se viene demostrando desde hace tiempo. No en vano es el escogido por artistas como Diego El Cigala y Tomatito para que los acompañe desde el teclado. También compartió escenarios con Chick Korea y Charlie Haden, con el que actualmente comparte un proyecto que incluye gira mundial y grabación de un disco.

Sus inquietudes musicales se reflejan en la notable cantidad de instrumentos que puede interpretar. Si bien se reconoce como pianista, en “Río de canasteros” aparece además tocando guitarra, bajo, mandola y como novedad suma a la lista el cante.

Dentro del repertorio del disco aparecen “Rio de los canasteros” donde colabora Tomatito; “Muerto de amor” una bulería del cancionero gitano de Federico García Lorca y “Al latín”, una rumba donde se luce el piano de Diego y las guitarras de su hermano Raimundo Amador y del argentino Luis Salinas.

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Lidia Borda por los caminos de Homero Manzi

‘Manzi, Caminos de barro y pampa‘ (Aqua Records) es el nuevo cd de la cantante porteña donde interpreta hallazgos de la inacabable poesía de compositor argentino.

Lidia Borda puede afirmar que Manzi es infinito. Ella misma lo comprobó. Indagando la extensa obra del compositor de tango argentino, dio con piezas que llamaron su atención porque su estilo campero difería con lo que se conoce más del compositor: lo urbano.

Los hallazgos fueron chacareras, cuecas y hasta música del altiplano. En su nuevo cd ‘Manzi, caminos de barro y pampa‘ Borda propone realizar un viaje por esa poesía encontrada que la fascinó sin olvidar de ninguna manera los estilos más conocidos del autor.

El disco abre con ‘Oro y Plata‘, un inquietante candombe con moraleja, sobre una ‘mulata‘ que abandona a su ‘negro‘ engañada por el lujo de un ‘pardo de cuello duro‘. En ‘Ay de mi‘, se fusiona el altiplano con la guitarra eléctrica de Luis Borda, su hermano, que participa también en los demás temas con la acústica, bombo leguero y percusión.

La siguen ‘Flor de cardo‘ una chacarera escrita por Manzi junto a Sebastián Piana con el que también comparte crédito en ‘Pluma de Nido‘, ‘Milonga triste‘, ‘Ay de mi‘ y ‘Pampa Luna‘, un arrullo campero para embelezarse.

‘Gota de lluvia‘ y ‘Tu nombre‘ pertenecen a la dupla Manzi-Lípesker y el magnífico ‘Romance de barrio‘ y ‘Responso‘ las escribió el santiagueño, junto a Aníbal Troilo. Lidia pierde finalmante el corazón con ‘Torrente’, de Manzi y Gutierrez.

El amor y el despecho, la ausencia, el rencor, ejes del disco y temas recurrentes del tango encuentran en la voz de Lidia Borda una intérprete válida. Su estilo de voz recuerda a las cantantes de otros tiempos y nos transporta con intensidad en ese viaje por los senderos del compositor.

Acompañan a los Borda, Ariel Argañaraz en guitarra, Daniel Godfrid en piano, Pablo Guzmán en contrabajo, Norbeto Di Bella en cajón peruano y Rolando Goldman en charango.

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De Francia al IFT, llega un fuelle argentino que brilla en Paris

Antes de su presentación en Buenos Aires, Cronista.com entrevistó a Juan José Mosalini, uno de los compositores de tango más elogiado en la “Ciudad Luz”. Sus inicios, la tradición del tango en Paris y la sancionada Ley de protección al bandoneón fueron algunos de los temas.

Faltaban minutos para que Buenos Aires se convirtiera en Venecia. El segundo temporal que azotó la Ciudad, el viernes 19 de febrero, se incubaba bajo los nubarrones y la gente se zambullía en los bares cercanos a Callao y Corrientes.

Juan José Mosalini, compositor argentino radicado en Paris desde 1977, se acomodó en uno de los sillones de las oficinas que Aqua Records tiene al lado de la disquería Zival‘s y lanzó: “No puedo imaginarme sin el bandoneón, es el sonido, es el peso, la forma, con el tiempo se transformó en una extensión de mis brazos‘.

Semejante relación con el “fuelle” rindió sus frutos. A los 66 años, Mosalini es uno de los compositores de tango más elogiados en Francia, donde lleva editados más de 15 CDs. Sólo cinco de ellos fueron editados en la Argentina, en todos los casos gracias a Aqua Récords, que ahora se apresta a lanzar el sexto, “Música Argentina”, que es acompañado de una serie de presentaciones que se inician el viernes 27 de febrero en la sala porteña IFT.

– ¿Existe un reverdecer del tango argentino en Francia?

– Existe una explosión con el baile, la danza ocupa un espacio muy importante allá, hay cerca de 180 asociaciones de bailarines. Los espectáculos masivos como ‘Tango pasión‘, ‘Tango Forever‘, ‘Metrópolis‘ que se basan en cinco ó seis parejas de baile que hacen coreografías más bien exhibicionistas, aunque ajenas al género impulsan la actividad. El tango está más vivo que nunca.

Mosalini recuerda, sin embargo, que la actividad alrededor del tango argentino es histórica en Francia. “En principio hay que remontarse a los años 30, cuando las visitas de Francisco Canaro ó de Carlos Gardel promovieron la actividad. Cuando sobrevino la segunda guerra mundial hubo una ruptura del movimiento, que se recuperó entrados los años 50, cuando apareció la figura de Piazzola. Las generaciones posteriores, como la mía, aparecieron recién por Europa en los años ’70. Cedrón llegó en el ’75, e hizo conocidas las letras de González Tuñón y Juan Gelman. En el ’77 hay una especie de efervescencia con nuestra propuesta cuando llegamos, porque abordaba la canción y la música instrumental”.

– ¿Cómo desembarcó usted en Francia?

Cuando se instaló la dictadura militar, yo integraba la Comisión Directiva del Sindicato de Músicos y todo lo relacionado con lo gremial era visto como peligroso por “El Proceso”. Además, había lugares donde no nos dejaban tocar ó espectáculos que no se podían montar. La peor parte la llevaba Pugliese, él era afiliado al viejo Partido Comunista y en una ocasión cuando quisimos cruzar el charco para tocar en Uruguay, el capitán del barco no quiso zarpar porque viajábamos nosotros con él. Mi decisión fue unilateral, pero hubo un consenso con otros artistas de que había que irse.

-Ya que habla de cuestiones gremiales ¿qué opina de la Ley de protección al bandoneón?

Es positiva la sanción. Pero no sé hasta dónde tiene posibilidades en la práctica. Prohibir que un bandoneón salga del país es casi imposible, se compra en cualquier casa de música, no hay facturas originales, son instrumentos de casi noventa o cien años. Se pueden censar, que es parte de la Ley. Pero viene un japonés a comprar un Doble A (una de las marcas de bandoneones más tradicional y buscada) porque dice que quiere estudiar con ese bandoneón ¿Cómo sabes si lo hace de verdad o con fines especulativos? Si prohibís la salida directamente, los precios internos se irían por las nubes, le sacarías la posibilidad a los estudiantes de comprar. Creo en la construcción y desarrollo de los bandoneones, hay que tener bandoneones nuevos. En Europa hay por lo menos cinco firmas que están empezando a fabricar nuevamente bandoneones. En un proyecto integral de cultura nacional y de protección del patrimonio sería poca plata la necesaria para reiniciar la construcción de bandoneones en la Argentina. La Ley está bien, pero me parece que es aún, vulnerable.

“Mosalini – Agri Quinteto” en el IFT

El recital de Juan José Mosalini se realizará en la sala IFT de la calle Boulogne Sur Mer 549, el próximo viernes 27 de Febrero a las 21:30 hs.

En la presentación interpretará “Mosalini – Agri Quinteto”, uno de sus repertorios. El Quinteto es una grupo que nació en Europa y en estrecha relación musical y amistosa junto con el fallecido violinista Antonio Agri.

La formación para la presentación del viernes completa con Pablo Agri (Hijo de Antonio) en violín, Cristián Zárate en piano, Pablo Lew en guitarra y Roberto Tormo en Contrabajo

“Música Argentina” contiene una obra inédita de Astor Piazzolla

Musica argentina” es el sexto cd de Juan José Mosalini que será editado próximamente por Aqua Records. La obra fue grabada originalmente en Francia en el año 1998 junto a la Orquesta de Basse-Normandie dirigida por Dominique Debart.

El cd contiene “Milongón Festivo” una versión de una obra inédita de Astor Piazzolla que llegó a sus manos por intermedio de un estrecho colaborador de músico fallecido.

Mosalini tomó como eje del disco la historia entre bandoneón y guitarra que tiene antecedentes no solo en el tango sino también en el folcklore.

El cd está concentrado en las obras “Homenaje a Liège” de Astor Piazzolla y en las “Fantasías camperas y urbanas 1º y 2º parte”, una composición de Mosalini.

En el primer movimiento de “Las fantasías” aborda dos danzas del mundo del altiplano. Es una especie de baguala vidala que se transforma en chacarera y el segundo remite a la ciudad. Es una milonga tango.

Además, la edición incluye una versión de “Milonga del ángel” también de Piazzolla y “Bordoneo y 900” una milonga de carácter urbano de Osvaldo Ruggero.

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