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Garello: “Nadie cree que Troilo fue mi testigo de casamiento”

Antes de su presentación en Buenos Aires, Cronista.com entrevistó al maestro Raúl Garello. Su nueva obra, la relación con Aníbal Troilo, el Mundial de Tango y la ley de protección al bandoneón, fueron algunos de los temas.

Buenos aires, suicídame, dame paco / che fumame la sesera que es barato
paco a paco / paso el trapo por monedas y me duermo en un zaguán o en la vereda
paco a paco disfrazame de gorrión / con sombrero de satén y de cartón /
y una blanca limusina que me pega en la esquina de la risa y el dolor

La voz de Marcelo Tommasi cubre de dramatismo los versos de José Tcherkaski y se confunde con el tono que, desde el teléfono, devuelve Raúl Garello, cuyo bandoneón ordena esta historia crudamente contemporánea. “A los Argentinos nos tocan vivir tiempos fuertes”, reflexiona.

… El humo me hace ver todo al revés, me voltea revolea y me marea…

“Paco a paco”, segundo corte de “Tiempo fuerte” (Aqua Records) , “encierra una mirada sincera sobre el tema de esta droga que destruye a los chicos. Es como una crónica de este consumo fatal. Sin lástima, ni golpes bajos”, dice el bandoneonista, compositor y director argentino.

Se lo nota entusiasmado, en un difícil equilibrio para combinar su afán didáctico que todo lo quiere explicar, con el apremio de los últimos aprestos antes de ofrecer, junto a su sexteto, los shows de hoy y mañana en el Torcuato Tasso. Apuros que llevaron, incluso, a una confusión de agenda que obligó a trocar el encuentro con Cronista.com por una charla telefónica, igual de rica.

¿Cómo definiría a “Tiempo Fuerte”?

“Es un disco de música pero también de relatos, de historias”, advierte el maestro, que trabajó durante 12 años como arreglador y fuelle de Pichuco, su principal blasón, aunque no el único: junto al polaco Goyeneche tiene 115 registros en la RCA.

¿Qué más tiene el disco que presentará en el Tasso?

Muchas cosas, por ejemplo, hay un relato-poema de José Tcherkaski llamado “Siqueiros en México”, que recita Virginia Lago y al que le agregué música. También esta el tango “Todo es berretín es de toma y traiga” que lo escribió mi hermano hace tiempo, pero nunca había sido grabado. Es una observación de lo que nos pasa a los argentinos. Hay una fábula de Raimundo Rosales, “Danza invisible”, que canta Jesús Hidalgo. También hay instrumentales como “Un alguien”, una metáfora de la ciudad claramente borgeana. En total son 4 temas instrumentales más un bonus track, que es un tango de cámara en cuatro partes, hecho por un octeto de violonchelo y bandoneón, que hicimos en el conservatorio nacional de Nantes en vivo.

¿Es verdad que Troilo es su testigo de casamiento?

Cuando se enteró que me iba a casar quiso ser padrino de la boda. Y firmó, fue testigo de mi casamiento. Muchos amigos míos fueron al registro civil a pedir el acta para ver la firma. Después de su muerte, su viuda me regaló un bandoneón de él. ¡Uno de los cuatro bandoneones de Aníbal! Otro se lo dio a Astor Piazzola y un tercero a Osvaldo Piro. Lo tuve 30 años y hace poco lo doné a la Academia Nacional del Tango para que lo puedan ver todos.

Raúl Garello se presentará junto con Fabián Bertero (violín), Alberto Giaimo (piano), Luis Alberto Ferreira (flauta traversa), José María Lavandera (percusión), Gabriel de Lio (bajo eléctrico), Jesús Hidalgo y Marcelo Tommasi (voces) en el Torcuato Tasso (Defensa 1555) 3 y 4 se Septiembre a las 22 hs.

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“El tango tiene más caras que la danza”

¿Cuál es su opinión del Mundial de Tango?

El acento está puesto en la danza, en buena hora, está bien, pero el tango tiene más caras que la danza. Tengo años de tango pero sigue cierta dificultad para la divulgación. Como compositor no es fácil hacerse escuchar en Buenos Aires, cuesta. No es que me queje, acepto las reglas, pero los pocos programas de tango difunden siempre las mismas cosas”

¿Qué opina de la Ley de protección al bandoneón?

Suma. Pero los primeros que tienen que cuidar los instrumentos son los que los usan. Los mismo músicos vendieron muchos bandoneones a Japón, entonces señores músicos, quieran más a sus instrumentos. Está bien la ley, pero hay que ayudarse a uno mismo, ¿no?

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De Francia al IFT, llega un fuelle argentino que brilla en Paris

Antes de su presentación en Buenos Aires, Cronista.com entrevistó a Juan José Mosalini, uno de los compositores de tango más elogiado en la “Ciudad Luz”. Sus inicios, la tradición del tango en Paris y la sancionada Ley de protección al bandoneón fueron algunos de los temas.

Faltaban minutos para que Buenos Aires se convirtiera en Venecia. El segundo temporal que azotó la Ciudad, el viernes 19 de febrero, se incubaba bajo los nubarrones y la gente se zambullía en los bares cercanos a Callao y Corrientes.

Juan José Mosalini, compositor argentino radicado en Paris desde 1977, se acomodó en uno de los sillones de las oficinas que Aqua Records tiene al lado de la disquería Zival‘s y lanzó: “No puedo imaginarme sin el bandoneón, es el sonido, es el peso, la forma, con el tiempo se transformó en una extensión de mis brazos‘.

Semejante relación con el “fuelle” rindió sus frutos. A los 66 años, Mosalini es uno de los compositores de tango más elogiados en Francia, donde lleva editados más de 15 CDs. Sólo cinco de ellos fueron editados en la Argentina, en todos los casos gracias a Aqua Récords, que ahora se apresta a lanzar el sexto, “Música Argentina”, que es acompañado de una serie de presentaciones que se inician el viernes 27 de febrero en la sala porteña IFT.

– ¿Existe un reverdecer del tango argentino en Francia?

– Existe una explosión con el baile, la danza ocupa un espacio muy importante allá, hay cerca de 180 asociaciones de bailarines. Los espectáculos masivos como ‘Tango pasión‘, ‘Tango Forever‘, ‘Metrópolis‘ que se basan en cinco ó seis parejas de baile que hacen coreografías más bien exhibicionistas, aunque ajenas al género impulsan la actividad. El tango está más vivo que nunca.

Mosalini recuerda, sin embargo, que la actividad alrededor del tango argentino es histórica en Francia. “En principio hay que remontarse a los años 30, cuando las visitas de Francisco Canaro ó de Carlos Gardel promovieron la actividad. Cuando sobrevino la segunda guerra mundial hubo una ruptura del movimiento, que se recuperó entrados los años 50, cuando apareció la figura de Piazzola. Las generaciones posteriores, como la mía, aparecieron recién por Europa en los años ’70. Cedrón llegó en el ’75, e hizo conocidas las letras de González Tuñón y Juan Gelman. En el ’77 hay una especie de efervescencia con nuestra propuesta cuando llegamos, porque abordaba la canción y la música instrumental”.

– ¿Cómo desembarcó usted en Francia?

Cuando se instaló la dictadura militar, yo integraba la Comisión Directiva del Sindicato de Músicos y todo lo relacionado con lo gremial era visto como peligroso por “El Proceso”. Además, había lugares donde no nos dejaban tocar ó espectáculos que no se podían montar. La peor parte la llevaba Pugliese, él era afiliado al viejo Partido Comunista y en una ocasión cuando quisimos cruzar el charco para tocar en Uruguay, el capitán del barco no quiso zarpar porque viajábamos nosotros con él. Mi decisión fue unilateral, pero hubo un consenso con otros artistas de que había que irse.

-Ya que habla de cuestiones gremiales ¿qué opina de la Ley de protección al bandoneón?

Es positiva la sanción. Pero no sé hasta dónde tiene posibilidades en la práctica. Prohibir que un bandoneón salga del país es casi imposible, se compra en cualquier casa de música, no hay facturas originales, son instrumentos de casi noventa o cien años. Se pueden censar, que es parte de la Ley. Pero viene un japonés a comprar un Doble A (una de las marcas de bandoneones más tradicional y buscada) porque dice que quiere estudiar con ese bandoneón ¿Cómo sabes si lo hace de verdad o con fines especulativos? Si prohibís la salida directamente, los precios internos se irían por las nubes, le sacarías la posibilidad a los estudiantes de comprar. Creo en la construcción y desarrollo de los bandoneones, hay que tener bandoneones nuevos. En Europa hay por lo menos cinco firmas que están empezando a fabricar nuevamente bandoneones. En un proyecto integral de cultura nacional y de protección del patrimonio sería poca plata la necesaria para reiniciar la construcción de bandoneones en la Argentina. La Ley está bien, pero me parece que es aún, vulnerable.

“Mosalini – Agri Quinteto” en el IFT

El recital de Juan José Mosalini se realizará en la sala IFT de la calle Boulogne Sur Mer 549, el próximo viernes 27 de Febrero a las 21:30 hs.

En la presentación interpretará “Mosalini – Agri Quinteto”, uno de sus repertorios. El Quinteto es una grupo que nació en Europa y en estrecha relación musical y amistosa junto con el fallecido violinista Antonio Agri.

La formación para la presentación del viernes completa con Pablo Agri (Hijo de Antonio) en violín, Cristián Zárate en piano, Pablo Lew en guitarra y Roberto Tormo en Contrabajo

“Música Argentina” contiene una obra inédita de Astor Piazzolla

Musica argentina” es el sexto cd de Juan José Mosalini que será editado próximamente por Aqua Records. La obra fue grabada originalmente en Francia en el año 1998 junto a la Orquesta de Basse-Normandie dirigida por Dominique Debart.

El cd contiene “Milongón Festivo” una versión de una obra inédita de Astor Piazzolla que llegó a sus manos por intermedio de un estrecho colaborador de músico fallecido.

Mosalini tomó como eje del disco la historia entre bandoneón y guitarra que tiene antecedentes no solo en el tango sino también en el folcklore.

El cd está concentrado en las obras “Homenaje a Liège” de Astor Piazzolla y en las “Fantasías camperas y urbanas 1º y 2º parte”, una composición de Mosalini.

En el primer movimiento de “Las fantasías” aborda dos danzas del mundo del altiplano. Es una especie de baguala vidala que se transforma en chacarera y el segundo remite a la ciudad. Es una milonga tango.

Además, la edición incluye una versión de “Milonga del ángel” también de Piazzolla y “Bordoneo y 900” una milonga de carácter urbano de Osvaldo Ruggero.

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